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245	0	0	_aRevista Domus No. 1042 (Enero 2020) _bPlanificación
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505			_aHoy el papel del experto es cuestionado por la sociedad. En Zúrich, los diseñadores responden con un proyecto argumentativo ¿Es posible colocar una casa en el árbol en un vecindario denso en el centro de la ciudad? ¿O tal vez en un parque público? El caballero de mediana edad que construyó la delicada maqueta a escala 1:200 de la casa del árbol dice que es posible. Y sustenta su visión frente al estudiante, el arquitecto y el profesor jubilado, que no están tan seguros. Como diseñadores y moderadores, estamos con ellos en un enorme cobertizo ferroviario en desuso en Zúrich. Hace frío, pero las discusiones entre las 800-100 personas reunidas en torno a cuatro grandes mesas cubiertas de maquetas son acaloradas. Marzo de 2017 fue el tercer seminario en un proceso de participación ascendente en diseño urbano para el área de Neugasse, un terreno ubicado en el centro del Industriequartier de Zúrich, p. 15. -- Suburbia es el mayor y más urgente desafío urbanístico y arquitectónico de nuestra época, p. 19. -- "La gran arquitectura siempre ha sido sobre el bien común", p. 25. -- En el corazón de la ciudad belga de Hasselt se encuentra un gran bloque urbano triangular de carácter sorprendentemente introvertido. Desarrollado en el siglo XVIII como un beguinaje, una comunidad de mujeres que abrazaron una vida de pobreza centrada en el cuidado de los enfermos, enmarca un jardín, al que se accede por una puerta monumental, al tiempo que presenta una fachada casi sin ventanas al mundo exterior, p. 32. – A la espera de la exposición de Enzo Mari que se inaugurará esta primavera en la Trienal de Milán, presentamos una selección de bocetos y dibujos de archivo que investigan el proceso de búsqueda de la forma real y dialogan con un resumen de fotografías antiguas de sus obras. p. 64. – Arte: En 2008, mientras impartía un curso en el Centro de Arte Con Temporal (CCA) en Kitakyushu, al sur de Japón, el artista alemán Thomas Demand notó un edificio curiosamente estrecho aislado en medio de un estacionamiento. Si bien el plano del piso era pequeño, suficiente para acomodar solo una habitación por nivel, como descubrimos más tarde, la estructura de tres pisos tenía siete lados, como si hubiera sido apretada por fuerzas invisibles. En la planta baja, un cartel identificaba el edificio como un bar: el Black Label, p. 76. -- La arquitecta de la Casa Van Hee comunica sus reflexiones sobre un dibujo clave de su proyecto La arquitecta de la Casa Van Hee da sus razones para un dibujo clave en su diseño, p. 84. – En 1896, Adolphe Appia realiza uno de sus primeros dibujos en un estado de descontento con la puesta en escena de Wagner bajo la dirección de Cosima en Bayreuth. Appia rechazó la escenografía como una ilustración 2D en favor de un diseño de escenario que trascendía en una expresión de la actuación misma. Con este dibujo propuso que el Bosque Sagrado del Primer Acto (en el Parsifal de Wagner) se transformara gradualmente en el templo del Santo Grial. Una transformación lograda principalmente a través de la iluminación y el movimiento lento de los elementos principales del escenario.
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